《生死簽》

當我打下這三個字時仍在後悔，到底當初為什麽要去買票，經過那一晚我與《重生》都和解了，起碼人家沒試圖用懸疑人性這樣的華美外衣包裹看得人滿頭問號的劇情，爛得坦坦蕩蕩大大方方。
我是從去年8.8的文廣戶外分享知道這部劇的，當時周可人唱了段《Be A Man》，感覺挺好聽，在他十分真誠地安利了這部孵化劇之後，我在開票後的接近第一時間就買了票。看完這部劇本來想忍一忍，勸自己畢竟是這組卡司的首演，有問題也正常。後來一想，他們磨合不好也沒必要由我來買單，還是不吐不快。
首先，它到底想說啥？我是抱著“七個高中生滯留荒島，在等待救援的過程中遭遇一輪又一輪的考驗”這樣的期待去的，結果開場了一個小時實在忍不住提問同去的朋友：它到底要說啥？
扣題的“生死簽”本質是抽簽用的小紙條，是主角們用來做決定的方式。一開場這個劇就通過“抽個簽決定期末考試會不會掛”這樣的方式告訴觀眾：看好了，這是個很重要的道具哦～的確，回想近兩個小時的劇情，每一次主角做不出重要決定的時候，都靠抽簽來完成。但是，太單薄了，這張簽背後代表的東西，沒有好好地說清楚，它在那個時刻承載的是什麽，起碼坐在臺下的我沒有感受到，甚至還會覺得，你們是不是過於草率了？
整體的結構也很奇怪，大概按照4:3:3的比例分了故事段落，中間的那個3是我期待看到的東西，當註定有人要被拋棄的時候，他們會做什麽樣的選擇。現在4是鋪墊，有他們快樂的高中生活、一些家庭背景、以及沒有出事前的一同出遊。太長了，長得莫名其妙。大致可以理解這麽做是為每個角色之後的行為建立動機，但是沒必要。要麽把重頭戲放在一兩個角色上，否則每個人都交代一下自己不幸的、不是沒有爸爸就是沒有媽媽或者沒有爸爸媽媽只能自力更生的背景，只會讓觀眾覺得，天吶沒點別的能講的了嗎（插播朋友吐槽：不知道為什麽每句歌詞都要帶媽媽。
好容易那個高潮段來了，結果因為時間被壓縮，所有人的瘋狂還是顯得突兀，往好了說起碼能看出編劇是有在努力把他們的矛盾合理化的，比如A怨恨B是有上一代恩怨的關系在，往壞了說，矛盾的來源太單一了，不是你爸欺負了我爸就是沒有你發光的那個人就是我了。我看著看著就在想：這個舞臺上的世界裏是只有這七家人嗎？就沒有什麽事是不發生在他們之間的嗎？能不能有一些更純粹的自私和本能的求生欲望，起碼那能讓整個場景更安靜、豐富一些。
到了結尾，總算把結局交代清楚，但最後的場景也不知所雲，到底想表達什麽呢？也沒太理解。演員謝幕時我真實地松了口氣，想說終於結束了。
然後！演員也是令人窒息，不知道會不會有人看完產生了原來這樣也能來演音樂劇的想法。
女主孫樂仟，有自己的舒適音區，一旦遇到超出音域外的音，聲音聽起來會非常緊和幹，明顯的“上不去”。臨近片尾的獨唱段落，她的車禍現場給我帶來了難以忘懷的體驗，破第一個音時我捂臉，破第二個我疑惑，破第三個我明白過來：原來這是常態。更可怕的是，當她表達激烈情緒時，她的臺詞也全部粘在一起，聽不清也聽不懂到底在說啥。這可是戲份最重的主角啊，只有這樣的實力。
另一位可怕程度與之不相上下的是建平的演員翟宇佳。這個演員的演優於唱，表演算同場裏還行的，但是他的唱太可怕了。第一次出嗓我和朋友就對視了一眼，完全無法理解這個小夥子為啥要來演音樂劇。他給人的聽感是，每個音都遊走在要跑不跑的邊緣，整首歌都唱得很別扭。而且他的音量明顯是低於其他演員的，不知道是氣不足還是什麽其他原因，合唱時被壓製得非常明顯。以及，當晚他出現了一次淹麥，可能是經驗不足的關系吧，也沒有做任何處理。
還有，戲份不多的邁克的扮演者田野。全場戲份最少，開場時存在感不強，等他經歷了一些事情再出現唱歌的時候，垮得蠻明顯的。
演茜茜的李梓溪、班長的馮遠、孟澤的吳以瀚，還可以，各有缺陷但基本的完成度在。周仕麒的蛋蛋算一個比較跳的角色，演得蠻好的，唱的水平在“還可以”和“不太行”之間反復橫跳，有點搞笑的是我覺得他唱得不錯的歌基本都是他沒有好好唱歌的時候。
說完演員說舞臺，其實一進劇場看到布景是有一點點小驚喜的，後來發現基本沒怎麽好好用這個景，發揮的空間不大。以及，布景的時候能不能根據劇院實際條件調整一下關鍵道具的位置，坐三樓看臺上的凳子，坐在上面的人一半身體是看不到的。同樣，舞臺上周婷solo的部分，三樓也看不到。就……氣上加氣。
當晚走出劇院的時候我和朋友都是非常生氣的，我們是抱著一定的期待來的，想看到把這個故事講好、利用好這個題材的呈現，結果完全沒有。那些本質的東西，現在都看不見。而更沮喪的是，這還是一部被孵化的話語音樂劇，被選擇的作品都這樣，無法想象那些沒有被選擇的會如何。
每次都在說，以後一定要謹慎買票，每次看到新劇開票的消息，都抱著“再相信他們一次”的心情買票，大多數時候失望而歸。就，這條路任重道遠，只希望不要因為一部又一部這樣的作品磨掉觀眾的熱情。